1.

Introduzione

Rima Identità di suono nella terminazione di due o più parole a partire dalla vocale tonica compresa (tale / mortale), in particolare quando le parole sono disposte alla fine di due versi consecutivi o vicini. Il termine deriva dal latino rythmus, 'ritmo', attraverso il provenzale rim o rima, e designava, nella poesia medievale latina, i testi che non rispettavano più la metrica quantitativa classica, ma si regolavano solo sul numero delle sillabe, l'accento e la rima. Ciò spiega perché le poesie rimate si chiamino ancora oggi semplicemente 'rime' (ad esempio, 'le rime di Petrarca').

2.

Le funzioni della rima

La rima assolve a molteplici funzioni. Anzitutto è demarcativa: favorisce, soprattutto nella trasmissione orale, la percezione della divisione in versi del testo. Inoltre è mnemonica, ossia contribuisce alla memorizzazione del testo, funzione importante nelle fasi della composizione e della trasmissione orale (fino al Cinquecento la poesia senza rima quasi non esistette). È strutturante, cioè ha un ruolo fondamentale nella strutturazione delle strofe (la forma metrica dell'ottava prende addirittura il nome dalla rima: 'ottava rima'); da questo punto di vista si distinguono la rima baciata (AA, BB, CC); alternata (ABAB, ABAB, schema che dà luogo all'ottava siciliana, mentre quella toscana ha gli ultimi due versi a rima baciata: ABABABCC; e se i versi alternati sono quattro, si ha la sestina: ABABCC); incrociata (ABBA, CDDC), usata nelle quartine e nel sonetto; incatenata (ABA; BCB; CDC), usata nella terzina dantesca; replicata (ABC, ABC); invertita (ABC, CBA); costante, quando lega le strofe nella stessa posizione, ad esempio nell'ultimo verso. Un'altra funzione svolta dalla rima è quella associativa: la ripetizione di un suono associa due parole dando rilievo al significato, perché avvicina o allontana i termini sul piano semantico; talvolta, inoltre, l'associazione di due parole attraverso i significanti può fare emergere elementi inconsci del testo. Dal punto di vista associativo, ci sono le rime 'facili' e 'difficili' (quelle per cui nella lingua sono disponibili poche parole).

3.

Gli accenti

Dal punto di vista degli accenti si distinguono: la rima piana (o parossitona), che presenta accento sulla penultima sillaba ed è quella considerata normale (nella Divina Commedia di Dante, ad esempio, su circa 15.000 versi le rime non piane assommano a poche unità); la rima tronca (o ossitona), cioè tra parole con accento sull'ultima sillaba; la rima sdrucciola (o dattilica, o proparossitona), ossia tra parole con accento sulla terzultima sillaba, come in 'se Macometto vieta il mosto e biàsima / credo che sia il sogno e la fantàsima' (Luigi Pulci, Morgante); la rima bisdrucciola (con accento sulla quartultima sillaba), rarissima, che compare nella poesia burlesca.

4.

Rime perfette e imperfette

Le rime possono essere divise anche in 'perfette' (con identità di vocali e consonanti a partire dall'ultima vocale tonica del verso) e 'imperfette' (il caso più significativo è l'assonanza), con identità delle sole vocali (seguace/nasce), rima questa molto impiegata nella poesia del Novecento. Un caso particolare è la rima siciliana, nata dalla trascrizione della poesia siciliana in toscano: da 'sirviri/aviri' si ottiene 'servire/avere', rime perfette nel sistema originario, ma necessariamente imperfette in toscano.

5.

Rime tecniche

Ci sono poi le cosiddette rime 'tecniche': rima ricca (che comprende altri suoni prima dell'ultima vocale tonica: tale/natale; udito/dito); rima equivoca (ripetizione di parole con uguale valore fonico ma significato diverso: 'ove 'l bel viso di madonna luce, / et m'è rimasa nel pensier la luce', dove 'luce' è verbo nella prima occorrenza e sostantivo nella seconda (Francesco Petrarca, Canzoniere); rima franta o spezzata, quando il suono che costituisce la rima è formato da due o più parole; rima in tmesi, quando una parola si divide in fine di verso: 'così quelle carole differente– / mente danzando, ... mi facieno stimar, veloci e lente' (Dante, Paradiso); rima ipermetra, tipica di Giovanni Pascoli: 'È quella infinita tempesta / finita in un rivo canoro. / Dei fulmini fragili restano / cirri di porpora e d'oro', dove una parola piana ('tempèsta') rima con parte di una sdrucciola ('rèstano'); rima al mezzo e rima interna, che cadono all'interno del verso, delle quali la prima divide il verso (soprattutto l'endecasillabo) in emistichi ('che sovente è fero / ed è sì altero– ch'è chiamato amore' (Guido Cavalcanti), mentre la seconda non corrisponde con la cesura: 'fresca rosa novella, / piacente primavera, / per prata e per rivera / gaiamente cantando' (Cavalcanti).